记者的存在
星期二, 四月 7th, 2009大刚读书会，2009年4月7日，主讲人：王军
我人民大学新闻学院1991年毕业，在新华社北京分社工作了许多年，负责跑“房子”。我负责房子建好之前，另外一人负责房子建好之后。
这个研究方向，我必须专业，要不工作就无法胜任。随着我的以问题为导向的调查研究，积累，2003年，写出了《城记》这本书。1991年开始，我就不断遇到这种问题，邓小平南巡，港商进入北京，商品房……出现很多突破与冲突，我调查的时候也遇到了许多挑战与压力。
95年我在《瞭望》周刊写了一个东方广场调查，引起轩然大波，后来出现一些事（事关政治，该段略）……后来我半年不得在北京采访。
《城记》之后，我心里还是很压抑。北京被拆了三次，西直门城墙被拆，然后说故宫也要拆。58年第一次改造，90年第二次，2000年第三次。当时我住在菊儿胡同，看到对面胡同被拆，心里不是滋味。写这本书时，年轻气盛，我每天只能睡两个小时。
这本书我开放式的写，但对某些问题做了封闭式描述，比如，单中心的城市结构是否会有问题？木樨地为中心、公主坟和月坛中间做城市行政中心，可行不可行？拆老城还是建新中心？拆迁与文物保护之间如何取舍？我认为这些对我们未来的建设很重要，不能因为“不可行”毁掉未来。
第三个封闭式描述，梁思成等设计友谊宾馆等“大屋顶”建筑是怎么出来的？经过调查，他们在新的中央行政区按照现代方式本来设计的，但后来要再天安门周围，在苏联的“要建高”和不能影响故宫视野的矛盾下，加上了大屋顶，带有中国轮廓，但在50年代遭到了批判。
《城记》日文版去年推出，影响不小，东京大学专门办了研讨会。日本一个记者找到我，说：“我读的时候无时无刻不提醒自己，这是一个新华社记者写的书。”我说：“我们不是北朝鲜。”
去年，我很着急，急迫，去年写了一本《采访本上的城市》，写完一颗石头落了地。封面是超过人的尺度的央视新大楼，下面是人，和中国都会存在的“栏杆”。这本书对我很重要，因为写《城记》时我还不具备这样的思想。
每个礼拜都有老百姓来找我，因为我是一个可以写内刊的记者。我没有帮助他们的力量，但我会去看，做记者的工作，碰到很复杂的状况。特别是，拆迁。
这本书出来之后，蛮好，三联书店很安全。
所以，我觉得我的书不是在传播一种仇恨，我是在实实在在做记者的工作。
价值观
大学读新闻系我是觉得当记者好玩，结果读了半年，发现一点也不好玩。记者要实现社会的沟通，使得我们社会成为一个可沟通的社会。最关键的是，不放弃对事实的追求，并以此作为工作的目的。有了沟通，才会有共识。
我的毕业论文是“新闻自由”，在91年这个时代，顶着压力，学校让我A+毕业。2003年我说，一个成熟的社会应该允许记者正常开展工作，因为阳光是最好的杀毒剂。
马克思：你们赞美大自然赏心悦目的千变万化，为什么要求世界上最丰富的东西——精神，只能有一种存在形式呢？
80年代，我们在课堂上大声朗读这句话。
1988年，我们采访到北京的柏杨，他说：“人和人的交流应该是心与心的碰撞，为什么我看到的是笼子撞笼子？”
牺牲个体能够成全集体吗？牺牲完个体，集体也不存在了。所以我坚持以关注个体的形式来看集体。
黑板报上的话：用自己的心灵去感知，用自己的眼睛去观察，用自己的大脑去思考，用自己的双手去实践。
记者的状态：外星人；最前排的观众；《皇帝的新衣》。人为什么要这么做，地球上人类为什么要杀来杀去；如果历史是一台戏，你就是坐在最前排的观众；说皇帝没穿衣服的小孩。
“你为什么想攀登世界最高峰？”“因为它在那里。”——乔治·马洛里。为什么当记者？因为新闻在那里。
记者对事实的探索：真实、完整、本质。真实可能是片面的，完整后才会接近本质。最忌讳的事情，是用片面的真实去寻找本质。我采访被打的人，但同时作为记者，我一定要采访到打人的人。
这个职业最大的贡献？记者必须明白忠实地表现事实是这个职业对社会做出的最大贡献。表现事实，而不是由你去革命。边缘地带并非人迹罕至，它存在于价值的高地。放弃了对人和生命的探索，我们就无法呈现完整的中国。比如经济危机，为什么所有的财经杂志都被华尔街的几个大骗子忽悠了？你每天都能看到那些数据！
为什么要为了打擦边球而打擦边球呢？桌子里面有做不完的事啊！——说这句话的美国记者，80年代回到中国，发现所有记者都在打擦边球。不要服从，但也不要以驳斥它而显示、招摇和贩卖你的所谓正直。你不要去制造妖怪并成为抓妖怪的英雄，直面问题。
技术
“职业新闻人”的崛起。以前的记者刘宾雁、苏小康，他们写报告文学，记者变成了作家。《山坳上的中国》给他们泼了一盆冷水。其实，我对报告文学很怀疑，报告是非虚构，文学是允许虚构，什么是非虚构的虚构呢？这些“记者作家”太强调文笔，而不是实笔。
以《南方周末》代表，职业新闻人崛起，他们对事实而不是某种理念有浓厚的兴趣。
新闻话语变迁：从对工作的关怀到对生命的关怀；从以事实为手段到以事实为目的；从主题先行到对完整事实的追求；从所谓的政治正确到事实准确；从报告文学到报道；从黑白思维到灰色思维，从形容词表达到动词表达；从自说自话到重视消息来源。
记者的竞争，从技术层面上来说，是一种是否真正专业化的竞争，你是否设计了一个最佳的工作程序使你不走偏？
时代周刊的“八股”——对开页写作规范：开篇（故事，采访到人，背景，让你进来）——事实，分析（反对的声音，正反博弈）——价值，结尾（故事）——事实。小结：人是报道的起点和终点。史努比讲故事：在一个风雪交加的夜晚……他们终于幸福地走到了一起。看电影，不看故事，看——每15分钟有没有一个悬念？
选题永远是最重要的。《读库》的成功——有趣有料有种，摆事实不讲道理（show don’t tell），让大家享受阅读，互联网时代的深度阅读（编辑和设计，对文字有信心，编读共建），反精英与后现代。
互联网无法取代深度阅读。纸媒的深度阅读价值。
财经记者需要遵守的基本规则：遵守伦理道德；具有好奇心；坚定执着；有可靠的信息源；提该问的问题；明白报道的新闻事件和答案的意义；广泛的采访……
路透社价值支撑的技术：吸引力；平衡；好的来源（谁能采到本拉登）；细节；社会效果（对被采访对象带来负面影响？基本守则，no；会不会引发社会骚乱？）；理解（老人小孩都爱看）；联系（和别的事情的关系）；知识。这是具体的可操作语言，而不是像中国的新闻教育“客观公正”等，很虚。
睡觉前把当天的采访笔记再细读一遍，让积淀尽早发生。任何记者，再牛的记者，都会在采访之后、写作之前，有一段无所事事、干什么都不爽的时间。
完稿的时候，怀疑并核实所有的数字、名称与姓名表达，这是最需要准确的地方。完稿之后，必须站在对立面，对所有的事实部分进行颠覆式自查，确保无懈可击。名称表达是最容易出问题的地方，必须重视表达方式。
我的两本书
《城记》
1.好奇心：城墙——城市
“国内能提出真命题，在历史里找真素材的学者，真的太少了。”（陈志武，耶鲁大学教授，2006年）
“《城记》在中国引起很大的反响，许多研究中国问题的外国学者也颇为关注，对此我并不感到意外，因为威尼斯要是哪一天从地球上消失了，全世界都会震惊，北京也不例外。”（王军，荷兰“当代中国”展，2006）
2.构思
主题：北京市怎样消逝的？
叙事：11950年，两位读书人提出了一个保护与发展背景的规划方案……为什么读这本书？故宫也险些消失。
3.与工作的结合
4.挑战
我记得有一次，一位北京市市长问我：“你是哪儿的？”“我是新华社的。”他警告我考虑后果。但我相信事实大于权力，要报道出去。
“连今天的人都不理解，你还能理解昨天的人吗？”（俞伟超，考古学家，在北京教考古的时候让学生看金庸、琼瑶）“你不打麻将，怎么知道以前那些东西是麻将呢？”解读历史的深度取决于你认识今天的深度。
“你把老城区拆迁，人移到外面去，那他们还要回到城里去上班，将面临无穷无尽的问题。”50年代，梁思成。
5.为写作的准备
第一手史料：口述、档案……
6.成书
叙述是最为深刻的分析
《采访本上的城市》
问题的提出：中国城市的游戏规则是什么？
记者出身的CCTV大楼的建筑师koolhaas描述：“正处于一个不可能的状态下——改变着世界，却没有蓝图。”
中国是世界建筑界的好莱坞。城市是如何被瓦解的？
北京把美国郊区的规划放到了我们首都的中心城市，回到了北宋时期的城市格局。
我认为，老北京和老南京，能代表我理想的中国城市。